jueves, 29 de diciembre de 2011

Brian - Understand

Esta canción me recuerda muchísimo a la navidad por su sonido, aunque nada tiene que ver con ella, la descubrí hace unos 4 años y desde entonces no he dejado de escucharla regularmente, me da bastante buen rollo y paz en momentos de estrés.
He buscado por internet la letra pero no he podido encontrarla por ningún sitio, una lástima porque hace tiempo un amigo me dijo un poco por encima de que iba y la verdad es que no tenia desperdicio. Espero que las disfrutéis
Felices Fiestas a todos y Feliz Año.

lunes, 26 de diciembre de 2011

El Engaño Del CD - Como Remplazar Al Vinilo Facilmente

Este texto que viene a continuacion creo que no sale de ningun medio de comunicación, lo recojo de un foro en el que participo, tampoco es una opinion de algun compañero del foro, por lo que no puedo poner la fuente del mismo, aunque eso no le hace perder la credibilidad del mismo al que considero casi realidad al 100% cosa que no hago de la mayoria de las noticias que dan en la television.

A principios de los ochenta, las ventas de vinilos, cassettes, platos giradiscos y reproductores de cassettes eran "planas". Esto quiere decir que las ventas eran estables, sin subidas ni bajadas. Para los fabricantes de todo este hardware y software, eso no era suficientemente bueno. Necesitaban un nuevo ángulo. Una nueva forma de vender música y el material para reproducirla. Afortunadamente, alguien en la Phillips Corporation (dueños de PolyGram Music y Island Records y uno de los mayores contratistas de defensa) tuvo la brillante idea de que sería bueno para sus accionistas e inversores si pudieran conseguir que el público consumidor de música se interesara de nuevo en comprar música, mediante la introducción de un nuevo formato y una nueva máquina en la que reproducirlo (o sea: ¿cómo puedes convencer a esos "baby boomers" que están entrando en años para que compren otra copia más de DEJA VU de Crosby, Stills, Nash and Young cuando ya tienen una?).


Y así nació EL COMPACT DISC en toda su resplandeciente, alumínica, plástica y digital gloria. Su tiempo máximo de reproducción, unos 75 minutos, fue elegido porque el presidente de la compañía quería algo que pudiera reproducir su pieza musical favorita, la 9ª sinfonía de Beethoven, de principio a fin sin pausas.


Bien, pues los discos compactos no tuvieron tanto éxito como habían esperado. Para empezar, su precio era demasiado alto. La culpa de esto la tenía el hecho de que se fabricaban principalmente en Japón y tenían un alto porcentaje de defectos, teniendo que desechar aproximadamente uno de cada tres discos antes de salir de la fábrica. En un principio, el aspecto económico llevó a la industria a tomar una decisión de consenso para continuar pagando a los artistas un royalty basado en el precio de venta del vinilo en lugar del precio más alto de los discos compactos. De todas formas, nadie estaba comprando los reproductores de CD porque eran jorobadamente caros.


Pero entonces, en la primavera de 1989, algo maravilloso para la industria musical sucedió. ¡Todo cambió! ¡Casi de la noche a la mañana, los CDs estaban en todas partes! De repente eran un enorme éxito, y de repente era casi imposible conseguir cualquier cosa en vinilo...


Este cambio debe de haber ocurrido porque era lo que el consumidor quería... ¿verdad? Vivimos en una economía dirigida por el mercado, y el mercado estaba demandando más discos compactos, ¿verdad?

Mentira. Lo que realmente pasó fue esto: entre las tiendas de discos y los siete distribuidores principales siempre había existido una política de devoluciones flexible (las tiendas podían "comprar" algo a un distribuidor, y si no se vendía, podían devolverlo). Esto permitía a las tiendas arriesgarse un poco más con nuevos lanzamientos o cosas que no conocían bien, porque si no se vendía, siempre podían devolverlo. Bien, en primavera de 1989 los siete distribuidores principales anunciaron que ya no aceptarían "devoluciones" en vinilo, y también empezaron a descatalogar las versiones en vinilo de gran parte de su fondo de catálogo. Estas acciones literalmente obligaron a las tiendas de discos a dejar de vender vinilos. No podían permitirse el riesgo económico de pedir los lanzamientos en vinilo, porque si no se vendían tendrían que quedarse con ellos. Muy rápidamente casi todas las tiendas de discos tuvieron que convertirse al CD. El efecto neto de esto fue que el consumidor ya no tenía elección, porque la elección ya había sido hecha por nosotros. Nos estaban metiendo a la fuerza discos compactos a alto precio, lo supiéramos o no, nos gustase o no.


Y como dijimos antes, las compañías discográficas estaban pagando a los artistas un porcentaje de royalties en las ventas de CDs basado en el precio de lista de los vinilos ($8.98 o $9.98 ), o habían conseguido el mismo resultado usando trucos contractuales como las "deducciones por empaquetado". Una vez los CDs se impusieron y las discográficas multinacionales construyeron sus plantas de prensaje domésticas, el porcentaje de discos defectuosos bajó hasta casi cero, y el coste de fabricación descendió dramáticamente. Uno podría esperar que el precio de los CDs también bajase y los beneficios fueran repartidos uniforme y justamente entre los músicos que estaban haciendo toda la música.


Por supuesto, esto nunca ocurrió. Los precios de los CDs han continuado subiendo a un increíble precio de lista de $16.98 (pronto $17.98 ) mientras los costes de fabricación han bajado a menos de lo que cuesta fabricar un vinilo de $9.98. Un CD, con su cajita de plástico, libreto impreso, etc., le cuesta a una discográfica multinacional unos 80 centavos (o menos) y a una independiente entre $1.50 y $2.50. Lo que quieres decir que los CDs deberían costar menos ahora que sus precios originales hace más de una década, pero no más. Pero la industria musical consiguió que los consumidores se acostumbraran a la idea de pagar más, y las discográficas se acostumbraron a la idea de tener un margen más alto, y hasta el día de hoy las discográficas continúan pagando a casi todos los artistas un porcentaje de royalties como si estuvieran vendiendo CDs a precio de vinilo. Esos 4 o 5 o 6 dólares extra van directamente a los bolsillos de las compañías discográficas. No llegan a los músicos. Y por supuesto, todos tuvimos que salir a comprar un reproductor de CDs (que misteriosamente había bajado a un precio más razonable) si queríamos escuchar la música que se publicaba en este "popular" nuevo formato. Así que, al final, no es ningún milagro que a la industria fonográfica y los fabricantes de equipos de alta fidelidad les encantase el disco compacto. De hecho el siguiente año (cuando nuestra economía estaba en recesión) ¡la industria musical tuvo su año de mayores beneficios!


Si algo de esto te molesta tanto como a nosotros, te estarás preguntando por qué nunca has oido nada del tema, o por qué no se inició algún procedimiento anti-monopolio contra las discográficas o las distribuidoras. La respuesta es muy sencilla. La mayor parte de los informes acerca del funcionamiento interno del negocio musical sale de la prensa musical, y la prensa musical depende absolutamente de la inversión publicitaria y la buena voluntad del negocio acerca del cual escriben. Así que, para no "volcar el barco" o enfadar a los tipos que, prácticamente, financian sus negocios editoriales, esta historia nunca fue (y seguirá sin ser) publicada. Y con la creciente "popularidad" del DVD, la industria musical parece dispuesta a repetir los mismos trucos de nuevo.

sábado, 24 de diciembre de 2011

El Ministerio De Cultura, La SGAE Y Moncloa También Se Bajan Música Y Software "Pirata" Con BitTorrent

Personalmente es algo que no ponía en duda nunca, aparte de lo que harán todas esas personas en su tiempo libre, y es que es  muy fácil poner a los demás como delincuentes, cuando nosotros hacemos exactamente  lo mismo, quizás sea cuestión de educación y de aquello que nos han dicho siempre estudia para ser alguien la vida, ya soy ese alguien el que dice lo que está bien y mal, por supuesto estoy por encima de que alguien me pueda decir lo mismo.

La web YouHaveDownloaded está dejando en evidencia a diversos organismos que se declaran enemigos de las descargas y el P2P. En España, direcciones IP pertenecientes a la SGAE, el Ministerio de Cultura y La Moncloa, también han dejado su rastro al descargar música y aplicaciones.

El crawler de YouHaveDownloaded obtiene datos del 20% de los trackers públicos, por lo que sus registros solo tienen información sobre el 4-6 % de las descargas BitTorrent que se realizan. Los trackers son servidores donde el cliente P2P del usuario se conecta para averiguar desde que otros pares (o usuarios) puede obtener fragmentos del archivo que se va a descargar. YouHaveDownloaded ha utilizado esa información para crear un registro inverso, en el que a partir de la IP podemos averiguar que archivos se han descargado.


La web TorrentFreak denunció que estudios como Sony, Universal y Fox aparecen en los registros, lo que demuestra que han realizado descargas, justo lo que tanto han criticado. Hoy se suma el Elíseo, los promotores de la Ley Hadopi que penaliza las descargas.


Nosotros hemos querido saber si la araña de YouHaveDownloaded ha pillado a algún organismo situado dentro de nuestras fronteras utilizando BitTorrent. La respuesta es afirmativa, y da para muchas interpretaciones.


Lo primero ha sido averiguar los rangos de direcciones IP asignados a cada organismo. Los hemos introducido en un script programado para consultar secuencialmente en YouHaveDownloaded cada una de las direcciones.

Hemos probado con rangos de SGAE, del Ministerio de Cultura, La Moncloa y la Embajada de los EEUU en España. Solo esta última parece hacer lo que predica. Para el resto, hay evidencias de que desde sus direcciones IP se han realizado descargas con BitTorrent recientemente.


En el caso de Cultura parece que el uso de P2P es muy habitual. Entre los archivos descargados por el ministerio que preside Ángeles González-Sinde encontramos música, aplicaciones y ebooks. Desde la SGAE se descargó un juego y música MP3 mientras que desde dentro del palacio presidencial de la Moncloa hay constancia de la descarga de un juego.


Organismo IP Fecha Descargas Tipo
SGAE 195.76.238.225 11-2011 The Curry Secret Indian Restaurant Cookery at Home Recetas
- 195.76.238.232 11-2011 The Sims 3 HD.apk App Android
- 195.76.238.247 11-2011 Coldplay - Paradise [Single-MP3-Cov][Bubanee] Música
La Moncloa 194.179.32.62 12-2011 [www.tnttorrent.info] Awakening 2 Moonfell Wood [ENG] [miguel] [Ekipa TnT] Manga japonés
Ministerio de Cultura 193.145.24.34 11-2011 Wacka.Flocka.Flame-Flockaveli-(Official.Mixtape)-2010-[NoFS] Música
- 193.145.24.40 y 4 11-2011 I-Doser Aplicación
- 193.145.24.184 11-2011 Muse Música
- 193.145.24.185 11-2011 Armin Van Buuren - A State Of Trance 536 (2011-11-24) (Inspiron) Música Trance
- 193.145.24.191 12-2011 AVG Internet Security 2012 Final (x86 & 64) Antivirus
- 193.145.24.222 11-2011 100 Must-read Life-Changing Books -Mantesh eBook

viernes, 23 de diciembre de 2011

John Atterberry Productor De Jessica Simpson Y Las Spice Girls Muere En Un Tiroteo

Esta noticia parece ser solo un tragico suceso sin mas, por lo menos tal y como la dan, buscando mas información por internet la verdad es que todas las paginas te vienen a decir lo mismo por lo tanto no vamos a especular sobre si habia algun motivo para que esto pasara, eso ya corre por cuenta de cada uno que lo lea.


John Atterberry, un ejecutivo de la música, murió la noche del lunes después de recibir un balazo en la cara el viernes, víctima del terrible ataque de una persona que se plantó a media avenida en Sunset y comenzó a dispararle a los autos que circulaban a su alrededor.
tterberry había trabajado con artistas como las Spice Girls, Jessica Simpson y Brandy, entre otros. Falleció antes de las 5 de la tarde, de acuerdo a un vocero del hospital del Cedars-Sinai Medical Center.
El productor, de 40 años, había recibido un balazo en el rostro y otro en el torso mientras manejaba su auto Mercedes-Benz, antes de toparse con el lamentable ataque.
Fue alrededor de las 10.19 de la mañana del viernes, cuando un individuo llamado Tyler Brehm, de 26 años, desató su furia con una pistola, disparándole al azar a los coches que pasaban a su lado.
Brehm disparó entre nueve y 20 disparos a los autos, antes de ser balaceado por la policía. Según medios como MSNBC, además del productor musical, quien era el único que quedó gravemente herido, también se lastimó a un editor de fotografías del Hollywood Reporter y a otra persona, ambos de camino al trabajo.
Una persona desde un edificio contiguo grabó el ataque, en donde Brehm se paró en la concurrida intersección de Sunset Boulevard y Vine Street, y entonces comenzó a disparar su pistola calibre 40.
Dos policías fuera de servicio, que estaban cerca del área - un oficial en motocicleta trabajando para un set de cine y un detective - le dispararon y mataron, de acuerdo a las autoridades.
Al parecer, el motivo del asesino fue que había roto recientemente con su novia de cuatro años, lo que aseguran motivó su hasta ahora inexplicable ataque.
Atterberry también había sido vicepresidente de Death Row Records, la compañía que produjo discos para grandes artistas del hip hop como Dr. Dre, Snoop Dogg y Tupac Shakur. Descanse en paz

Fuente: http://m.aollatino.com/blog/musica/2011/12/13/john-atterberry-productor-muere-balazo-cara/?icid=lat_mus_art




martes, 20 de diciembre de 2011

Un Juez Dicta Que La Tecnología P2P Es "Totalmente Neutra"

"Pablo Soto es autor de un producto tecnológico cuyo uso permite a terceros el intercambio directamente, de igual a igual, de audio, no sólo canciones [...], siendo su función técnica totalmente neutra". El magistrado Antonio Martínez-Romillo, del Juzgado de lo Mercantil número 4 de Madrid, da así carpetazo a la mayor demanda que ha enfrentado en España a las grandes discográficas con el autor de una tecnología que, según ellas, menoscaba su modelo de negocio, ya que permitía a los usuarios descargar música gratuitamente. Era tal el supuesto menoscabo que Warner, Universal, EMI, Sony y Promusicae (la asociación de productores musicales) reclamaron en 2008 a Soto 13 millones de euros por daños y perjuicios. El juez desestima ahora la demanda, e impone a las discográficas el pago de las costas del juicio. Promusicae aseguró hoy en un comunicado que la sentencia será "debidamente apelada".


Continua: http://www.publico.es/ciencias/413023/un-juez-dicta-que-la-tecnologia-p2p-es-totalmente-neutra

martes, 13 de diciembre de 2011

Los Crimenes De La Industria Musical Al Descubierto - Documental

Documental sobre como parte de la industria musical nos lleva muchos años dando mensajes subliminales, en muchos de los casos son satanicos directamente y bastante directos, tanto en letras como en videos musicales, es un poco largo pero merece la pena verlo aunque sea en partes, la gran mayoria de los artistas estado unidenses que triunfan en todo el mundo estan implicados.
Os dejo el enlace del Block donde lo he visto ya que no lo encuentro por internet


domingo, 11 de diciembre de 2011

El Ministerio De Cultura Anula El Polèmico Canon Digital

El Ministerio de Cultura anula el polémico canon digital Aseguran que la decisión no tiene nada que ver con la trama Saga


Redacción
Parece que el Gobierno se ha decidido a dar marcha atrás y eliminar el cánon digital. La decisión, según informan fuentes institucionales, no ha tenido nada que ver con el destape del caso Saga, claro, sino que llevaba ya un tiempo tomada y ahora están esperando el momento apropiado para anunciarla. Aunque pocos momentos serían mejores que éste, cuando el presidente ejecutivo de la SGAE Eduardo 'Teddy' Bautista ha sido puesto en libertad tras declarar y a José Luis Rodríguez Neri, director general de la SDAE y presunto cerebro tras la trama, se le pone la irrisoria fianza de 300.000 euros (irrisoria, teniendo en cuenta que la cantidad estimada de fondos presuntamente malversados alcanza los 400 millones de euros), y, sobre todo, cuando está a punto de entrar en vigor una ley tan poco popular como la conocida "Ley Sinde". La Ministra de Cultura, por cierto, ha solicitado comparecer en el Parlamento para poder dar explicaciones de lo sucedido con SGAE.




Aunque los miles de detractores del canon digital no deberían cantar victoria, todavía, y es que a partir de ahora podría aplicarse algún tipo de medida impositiva para seguir compensando a los autores (se rumorea que estas compensaciones podrían ser una partida de los impuestos que van a Cultura). Hasta que se aclare este punto, la cosa huele al mismo perro pero con un collar más discretito aunque mucho más feo.
Fuente: http://www.go-mag.com/es/musica/noticias/el-gobierno-anula-el-canon-digital_r1532/



domingo, 4 de diciembre de 2011

El Gobierno Se Anuncia En Un Portal De Descargas

Si en el anterior post hacíamos mención a un artículo en el block del periódico El País, en este lo vamos a hacer del periódico Abc, supuestamente rivales en eso de la desinformación de masas.




Pese a que González-Sinde insiste en que «no podemos permitir que las webs piratas se financien por la publicidad», navegando hoy por el mayor foro de enlaces a descargas de España se podían encontrar anuncios de Letras del Tesoro y del Ministerio de Industria
«No podemos permitir que las páginas web piratas se financien por la publicidad», afirmaba Ángeles González-Sinde la pasada semana, en su intento por sacar adelante la norma antidescargas para acabar con las páginas de enlaces con ánimo de lucro antes de abandonar su cargo. La ministra de Cultura ha luchado hasta el último momento para sacar adelante la ley que popularmente lleva su nombre, aunque ya nadie cree posible que ésta se pueda salvar.


Lo que, sin duda, no le ayuda mucho que sus compañeros de otros ministerios coloquen publicidad en Vagos.es, el mayor foro de enlaces a descargas de España. Navegando hoy por la página en cuestión, se podía encontrar publicidad de Letras del Tesoro y del Ministerio de Industria. «Banners» pagados con dinero público, cuyo coste engrosará los más de 20.000 euros que factura Vagos.es al mes.


«Vagos no es un portal de descargas, es un foro donde los usuarios se manifiestan libremente», afirma el dueño del portal, Enrique Dubois, obviando que el principal propósito de la web es el intercambio de enlaces entre usuarios. Dichos enlaces pueden ser colocados de manera altruista por los foreros -los que corresponden a archivos alojados en Megaupload, por ejemplo-, o también pueden tener ánimo de lucro del usuario que sube el archivo a servidores como Fileserve, que pagan unos siete euros por cada 1000 mb descargados, animando a los «uploaders» a subir más contenido y de mayor calidad.


«Banners» financiados con dinero público


La surrealista situación de «banners» financiados con dinero público en una página de descargas es un accidente. La agencia de medios que compra los espacios y garantiza impactos a sus anunciantes busca los lugares donde está la gente. Vagos.es tiene cientos de miles de usuarios, y ocupa el número 30 en el ranking de Alexa, lo que le garantiza anunciantes de la talla de Movistar, Peugeot o Digital Plus.


El que el propio Gobierno haya acabado anunciándose en Vagos.es sólo demuestra la relatividad de la Ley Sinde. Internet es un universo multidimensional e interconectado que no se puede compartimentar. La industria cultural hará mejor en generar modelos de negocio competentes de cara al usuario, que hagan innecesarias las páginas de descargas.

Fuente: http://www.abc.es/20111130/cultura/abci-ministerio-cultura-anuncio-portal-201111301301.html#.TtYkJJhlKIQ.twitter

4 Mentiras Sobre Musica e Internet

Articulo del block de El Pais, no lo suscribo al 100% pero tiene su punto de realidad, lo que me resulta curioso es como mete la frase Nuevo Orden Mundial en algo innecesario, sabiendo las connotaciones negativas que tiene esa frase hoy en dia.


Con la música ocurre como con la crisis. Todo el mundo tiene una teoría sobre qué, cuándo y cómo van a ocurrir las cosas, sobre a dónde nos lleva está embrutecida vorágine en la que el mundo de la música y sus aledaños se encuentran desde hace un tiempo. Pero, en realidad, nadie tiene ni pajolera idea que qué va a pasar realmente. Vemos señales aquí y allí, y algunas cosas parecen definitivas pero, visto lo visto, es difícil estar seguro.


Ahora que el nuevo gobierno puede pasarse por donde se tercie las iniciativas del anterior y que la SGAE está a las puertas de lo que debería ser un saneamiento (en el peor de los casos) o una auténtica refundación (en el mejor), es un buen momento para desmentir algunos supuestos instalados en los discursos de interesados e implicados en esa enorme casa de citas (no perdamos aún la compostura) que es el mundo de la música en nuestro país. Son mentiras en toda regla, o medias verdades que tienen poco de verdad, pero seguro que las has escuchado más de una vez en esas cabezas parlantes que salen por televisión o en las anónimas y embarradas aguas por las que navegas desde tu ordenador.

Todo músico tiene derecho a ganarse la vida con su música


Enorme mentira, enarbolada habitualmente por los paladines de la propiedad intelectual, para contrarrestar los ataques de algunos internautas, casi siempre lloriqueando y clamando la de puestos de trabajo que se están perdiendo en el sector (esto sí es verdad, mira por dónde). Dedicarse a la música, como a cualquier profesión, es una opción. Si juegas bien tus cartas, tienes mucha suerte, un talento irreductible o comes lo que tengas que comer, tal vez puedas ganarte la vida con ello. Es decir, ¿si uno estudia derecho podrá dedicarse a la abogacía? Pues igual sí, o igual no. ¿Si uno entrena mucho podrá ser jugador profesional en la liga? Pues casi seguro que no. No es tan difícil de entender.


La música es de todos, y es un derecho universal disfrutar de ella de forma gratuita


Esta si que es buena. Eric Dolphy decía que la música volaba libre y que, una vez la tocabas, era imposible de capturar. Vale, eso sí es de todos. El problema es que la música grabada, empaquetada y planeada para ser vendida como producto es precisamente eso, un producto. Si yo soy músico y escribo mis canciones, me pago un estudio, unos músicos, un diseño, una edición y una distribución (que nadie se engañe, en el 98% de los casos es más o menos así), qué menos que poder decir que esa pequeña cantidad de información enlatada es mía.

Internet ha dado a los músicos la oportunidad de ofrecer su obra de forma gratuita a cualquier interesado, y muchos de ellos la han aprovechado. Hay millones de canciones y de piezas que son regaladas en Internet por sus artistas y, sin embargo, la mayor parte del público quiere la que cuesta dinero. Es como si la gente fuese al quiosco a llevarse el periódico por la cara y, ante la negativa del quiosquero, se le dijese “oiga, que tengo derecho a la información”. El quiosquero tal vez respondería “pues vaya y coja uno de los varios diarios gratuitos que hay”, y entonces el cliente, henchido de indignación, dijese: “ya, pero es que yo quiero ÉSTE”.


En España, además, tenemos Spotify, y todavía nos quejamos. Sale gratis si aguantas los anuncios y no escuchas más de 10 horas al mes, y por una mensualidad de 5 € te libras de restricciones y de publicidad. 5 euros. Al mes. Millones de discos disponibles. Y hay quien dice que es un abuso.


Gracias a internet, los nuevos grupos lo tienen más fácil que nunca


Claro, tienen más fácil hacerlo todo ellos mismos. Y también resulta más fácil que cualquier otro profesional del sector frecuente ese lugar de su cuerpo donde no da el sol. No importa que sean multinacionales, sellos independientes, promotores grandes y pequeños, bares de carretera con unas baldosas como escenario o managers de pacotilla y 20%: Internet ha dado tantas facilidades como excusas para ofrecer a los nuevos músicos cada vez menos, de forma presumiblemente legítima.


Contratos basura, porcentajes enfermizos, obligaciones delirantes, cesión de derechos, exclusivas en management, merchandising, etc… Todo vale para exprimir al músico con la excusa de que, como la cosa está muy mal, debe pagarlo todo él, desde la grabación a la edición, los carteles, la gasolina de la furgoneta y la infecta pensión en la que dormirá tras dar un concierto que, seguramente, no cobrará. Eso sí, si por un casual dicho músico genera beneficios en el futuro, toca repartir. Facilísimo, sí. Hagámonos un MySpace y a vivir de la música.


No importa lo que hagan las maléficas compañías de la industria discográfica, con internet ha llegado la era de la libertad y nunca podrán volver impedir que la música sea gratuita


Bueno, esto ya es la repanocha. Aquí hay dos tipos de enunciante, el que antes compraba música y ahora no y el que antes no compraba música y ahora tampoco. Irónicamente, gracias al nuevo orden mundial, ambos consumidores pagan por música cada mes. No a Universal, Warner o cualquier sello independiente, sino a Telefónica, Vodafone, Orange o quien les provea de banda ancha, también conocidos como los nuevos amos del cotarro. Algunos internautas se ponen el traje de Robin Hood para celebrar la caída de las multinacionales, como si el pueblo por fin recibiese lo que es suyo, bañándose en la tan ansiada gratuidad de la música, libre de yugos desalmados.


Por supuesto, la mayoría usa el ADSL para muchísimas más cosas que descargar música, pero el tráfico está ahí, para quien quiera verlo. Si tú descargas música ilegalmente, estás pagando por ella. Poco, tal vez, pero pagando. Y el que te permite hacerlo y te cobra por ello, es quien tiene la sartén por el mango y quien, eventualmente, te hará pasar por su aro.

La forma de sacarte la pasta es como la energía: ni se crea, ni se destruye, sólo se transforma. Pero si tú eres más feliz así, pues no se hable más. Disfruta mientras puedas.




Hay muchas más mentiras circulando por ahí, arrojadas por una y otra parte de un conflicto en el que unos y otros tienen intereses. Todos por dinero, claro. Algunos para ganarlo y otros para no gastarlo, pero siempre por el poderoso caballero. La música, pobrecilla, es lo menos reivindicado y defendido por toda esa banda de autodenominados defensores de la cultura que, en lo que realmente piensan, es en su cuenta corriente.


Fuente: http://blogs.elpais.com/muro-de-sonido/2011/11/cuatro-mentiras-sobre-musica-e-internet.html